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    做梦也没想到,他也会晚节不保

    2017年4月20日 来源: 电影通缉令

    说实在的,现在真的很少能见到让我思考人生的电影圈新闻了,太阳底下没有新鲜事,看久了也就见怪不怪了。

    像前阵子白百何那档子事,听说后我内心就毫无波动,甚至有些想笑,乏味到我都没在公众号中提过。

    但昨天有一条新闻,真的是让我万箭穿心,突然间有些怀疑人生。

    吴亦凡,要出演王家卫执导的新片《繁花》。

    直到现在,我写出这句话的时候还怀疑自己是不是在做噩梦。

    消息是吴亦凡的经纪人在微博上放出来的,这么看来是已经谈的八九不离十了。

    让我更加震惊的是,发表这条新闻的微博下面,我看到了一大批吴亦凡的粉丝说什么“等官宣”,好像很怕王家卫打着吴亦凡的旗号炒作。

    WTF!我们这些影迷才TM想等官宣好吗?

    但我今天不想再骂那些除了颜值身无长物的流量鲜肉了,懂的自然懂,粉丝也骂不醒,只能等待市场成熟,时间将会为产业纠偏。

    我今天想要聊的是,那些跪在资本面前的华语片大导们。

    说起这个话题,心痛。

    王家卫,前不久在权威网站TSPDT评选的21世纪全球百大导演中稳居首席,详细可以看21世纪全球最牛逼的100位导演,你喜欢的上榜了吗?每年我们都能在无数世界各地的文艺片中看到效仿他的影子,比如去年的奥斯卡最佳影片《月光男孩》。

    然而,在他耗费十年熬制出了《一代宗师》这碗上乘羹汤后,仿佛就变成了一个假墨镜。

    众所周知,墨镜早年就用拍喜剧片来补自己拍文艺片时太过任性造成的亏空,和刘镇伟搞出了《东成西就》、《天下无双》

    《一代宗师》的票房不及预期,《摆渡人》的出现并不多么令人惊讶。

    但是,摆渡张嘉佳这条破船显然太过费力,《摆渡人》最终成了一场影迷们努力想帮墨镜王撇清关系的大灾难。

    究竟王家卫只是兼职和编剧,还是如传闻所说真的自己拿起了导筒,至今没人说得清楚。

    但可以确定的是,王家卫的确在不断以自己的名义,为这样一部没有翻盘余地的烂片摇旗呐喊。

    说白了,口碑可以输,但票房不能。

    最后,成就了一场极为不体面的“王婆卖瓜”

    先是在发布会上大夸杨颖努力,甚至说“大家对她的看法,不再是一个偶像而是一个演员”,举得例子还是刘德华。

    要知道刘天王因为《阿飞正传》全部戏份被剪掉,早就和墨镜王闹掰。

    《摆渡人》上映后观众才发现,杨颖的所谓表演仍然只是一次次瞪起她那双铜铃般大却毫无神采的眼睛。

    后来,王家卫又在微博上引发了一场明星间互相捧臭脚的“我喜欢”事件,改变了无数观众对他艺术家身份的认知。

    亲自上阵给失望的影迷伤口上撒盐,了不起。

    早在2015年,王家卫就透露了自己的下部导演作品将是《繁花》,原著是金宇澄获得茅盾文学奖的同名小说,王家卫自己称之为“上海的《清明上河图》”,野心之大不言而喻。

    王家卫与金宇澄

    自立项以来,《繁花》曾传出不少主演人选,最受期待的就是梁朝伟先生和章子怡小姐的再次组合。

    结果,第一个有鼻子有眼的出演消息,居然是吴亦凡。

    当年吴亦凡在《老炮儿》中的表现并不差,我曾经是对他有所期待的。

    然而在后来的作品中,他只展现了面瘫和口齿不清这两种“演技”。

    就在不久前的《极限特工3》中,吴亦凡居然在一部动作片中出演了一个能力是“嗨翻全场”的DJ!还有比这更赤裸裸的卖脸吗?

    小鲜肉就像迷魂香,一点燃就会招来无数对这种味道无法抗拒的粉丝,不管前方是油锅还是粪池,说跳就跳,完事还要四处说舒坦。

    王家卫找吴亦凡是看上他的演技潜力?骗鬼去吧!

    《重庆森林》里有句台词“其实了解一个人并不代表什么,人是会变的,今天她喜欢凤梨,明天她可以喜欢别的。”

    何况,我们了解的只是王家卫曾经的作品。

    做艺术就要有赔钱的准备,但现在绝大多数曾经华语片界堪称伟大的导演,都只有赚钱的准备了。

    在这条道路上走太远已经无法回头的,是那个当年拍出无数杰作的张艺谋

    几年前在北京青年导演论坛上,记者问曾经给张艺谋的《大红灯笼高高挂》担任兼职的侯孝贤:如何看待张艺谋现在的电影?

    侯孝贤沉默片刻后说到:“我们是朋友,八九十年代每次来北京都要见面聊天,后来他忙了,就不好意思再打搅了。”

    说完后,侯孝贤又沉吟片刻,向记者提了一个问题“现在,他还好吗?"

    《长城》后有人说“张艺谋已死”,说的是一个艺术家的消逝,张艺谋可能自己都不在乎,但我们这些直到今天还盼望着他回头的影迷在乎。

    就在前两天北京电影节的座谈会上,两届戛纳金棕榈获得者库斯图里卡谈到中国电影,“为什么现在没有《霸王别姬》这样的电影了?为什么没有张艺谋当年的那些伟大的电影了?”

    “尽管电影有商业导向,但请不要放弃对艺术性的追求,要把重心放在精神财富上。而中国这片土地,影视不是次文化,是文化本身,非常适合电影未来的探索。”

    现在的华语导演拍电影,总有艺术与票房双丰收的吞象野心,结果却往往是一面被观众骂的狗血淋头,一面赔的血本无归。

    最明显的就是陈凯歌,这位曾经五进戛纳主竞赛还拿过金棕榈的导演,现在拍的东西糟糕到让人真的怀疑《霸王别姬》其实是出自他爸爸的手笔,比张艺谋还令人唏嘘。

    王家卫、陈凯歌、侯孝贤、蔡明亮

    说到戛纳电影节,上世纪八、九十年代,华语片是坐上常客。就算进入21世纪后,贾樟柯等一批导演的作品也时常能闯进主竞赛单元。

    然而今年,戛纳电影节70大寿,主竞赛单元华语电影却集体暗淡缺席。

    某华社记者在发布会上问戛纳主席福茂,“为什么片单没有华语/中国电影?”

    福茂回答:"中国电影越来越发展成撕裂的状态,一边是作者电影、经典电影,和我们在欧洲和在戛纳经常看到的电影类似,另一边是更商业的电影,是拍给你们国家的大众群体看的。这种片子就算我们不是一点都不看,我们也看得很少,也没有人拍这样的电影给我们看,也不是我们会期待能在戛纳放映的东西。”

    这不就相当于一个门门考试不及格的学生,跑去问老师为什么自己不是三好学生候选吗?还真是“文化自信”了。

    福茂回答的还算客气,我按自己的理解翻译一下,“你们那批导演现在拍的像坨屎,还都是商业片,我能有什么办法?我也很绝望啊!”

    福茂

    为什么国产电影现在会是这么一番模样?说到底还是因为一个钱字。

    陈可辛在去年曾宣布要拍摄《酱园弄杀夫案》,改编自民国四大奇案之一的真实事件,讲一名将丈夫杀害并碎尸16块的女子,在证据确凿的情况下,还未受到重判,安然活到了上世纪90年代。

    这曾经是我今年最期待的一部华语片之一,陈可辛还特地请来了几位“现在挺难找的明星”,开机时间都敲定了。

    但就在开机前两个月,陈可辛自己突然决定放弃,就因为一个理由,担心亏本。

    他还说,纯粹站在一个导演的位置是完全可以拍。

    所以,艺术追求在金钱面前,就是这么不堪一击。

    如今已经功成名就的导演,谁还不愿意做一些相对“安稳”的电影?然而,在这样的思想指导下,这批人也没能拍出几部满足大众需求的影片。

    这两年,张艺谋、陈凯歌、王家卫、吴宇森……这些曾经无比耀眼的名字,带给观众的是一次次失望。

    “晚节不保”,一次次与他们的名字共同出现。

    反倒是曾经一切为了票房的冯小刚,这两年越来越执着于拍自己想拍的东西,《我不是潘金莲》票房并不成功,但他并没有去攒一个《非诚勿扰3》,而是在做《芳华》

    命运真是吊诡。

    各位电影人,别有事没事就怪观众,口碑差、票房差,都拉观众品味出来背锅,搞砸了就扔出句“我喜欢”,拍电影还要参考什么大数据,结果搞出来的都是文化垃圾。

    市场倒退也怪观众“没票补不看片”,可人家《速激8》一来就连破纪录,压根不是这届观众不行,就是这届华语片不行。

    四月份已经结束了,今年的院线华语片还没有一部想让我看第二遍的,我一个从业者都越来越倦于走入影院,你说观众们去看个屁?

    导演啊,你们可长点心吧!

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