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    如今是千哭万唤唤不归,上天入地难寻觅

    2017年4月20日 作者:北青艺评

    正是花谢花飞飞满天的暮春, 在人生的大观园里,九十六岁的“宝哥哥”徐玉兰先走一步,留下林妹妹“无人共把西厢读”,留下无数观众“伤心不敢立花前”。

    徐玉兰△《红楼梦》饰贾宝玉

    1978年,一部雪藏了16年的越剧电影《红楼梦》重见天日,上海36家影院24小时不间断放映,北京的放映员凌晨下夜班时就看见不少观众排队等着天亮买票。电影里的贾宝玉扮相并不顶好,演员年龄也不顶小,甫一张口,“天上掉下个林妹妹”,轻松明快,干净利落,配合蹦蹦跳跳的出场,俨然便是那十三四岁的怡红公子。而哭灵时的“金玉良缘将我骗”,瘦弱身躯却又能迸发出穿云裂帛之声,摧人心肝。

    高音是越剧徐派唱腔极具辨识度的标签。越剧唱腔多数都在中低音区徘徊,含蓄蕴藉有之,高昂激越则稍欠,这也是剧种天生阳刚不足,在特殊年代甚至被目为靡靡之音的原因之一。徐玉兰自身音域宽广,其他流派的高音极限在她的唱腔里只道寻常,因此楼上盖楼的高音表现力、高低音间跌宕起伏的大跳,唱腔内蕴的充沛情感,是她奉献给越剧最华美的听觉盛宴。《红楼梦》洞房一折,贾宝玉尚不知真相,念“林妹妹,今天是从古到今、天上人间”,尺调起腔“第一件称心满意的事”,“事”一字的高低音之差就有十三度,“心如灯花并蕊开”的兴奋与欢喜随之喷薄而出。

    该剧于1962年7月被摄制成电影

    《红楼梦》电影截图

    1958年《红楼梦》舞台首演,与此戏同时套排、先后献演的是《北地王》。《北地王》虽然在非越迷中声名远不及《红楼梦》,但刘谌和贾宝玉却是徐派艺术的双峰并峙。其中“哭祖庙”一折,板式众多,唱做繁重,为表现刘谌亡国的壮怀激烈,还吸收了京剧的高拨子,大大拓展了弦下调的表演张力。1960年周总理看过此戏,评价曰:“谁说越剧软绵绵的,徐玉兰的哭祖庙就很高亢壮烈。”

    对越剧刻板印象的软绵绵,除了曲调的宛转悠扬,与其主要从女性角度表现儿女情长也不无关系。越剧托生于嵊溪的田间地头,壮大于沪上的十里洋场,演员逐渐由男班转为全女班,又适逢女性观众大量涌入剧场,其在性别立场上迥异于其时已致甚至已过成熟期的京、昆,天然地带着抨击“封建”礼教的基因。但这种抨击或者控诉,仅限于家庭生活,无论是古装戏《碧玉簪》《泪洒相思地》,还是时装戏《一缕麻》《秋海棠》,无论结局或喜或悲,各异的故事肌理下都共享着妾身得靠的闺门筋骨。比如徐派艺术早期代表作《是我错》,创排于1945年,主体还是四工调,一个大甩腔已初见徐派峥嵘。而“千错万错是我错”,一叶障目的丈夫向富于道德的妻子真真切切认错,也使得人物可亲可爱,观众看得如痴如狂。

    而越剧在题材上的变革性拓宽,并非是其发展史上具有里程碑意义的《祥林嫂》——这戏仍是吁求妇女的解放,而正是上世纪50年代中期云华剧团排演、改编的《南冠草》,芳华剧团编排的《屈原》,以及玉兰剧团改编的《北地王》等一批新编历史剧。“英雄”第一次大面积替代“儿女”成为戏核,“天问”“哭祖庙”大段唱段所抒情的,不再是“我为他”,而是报国无门的“我为它”,凸显了强烈的主体认知。

    《北地王》饰刘谌

    新中国之新,妇女政治和社会地位提高,主体自觉也随之高涨,这都是应有之义。这不仅表现在作品上,也表现在生活中。上世纪50年代初期,玉兰剧团唱越剧的“上海小姐”参了军,还到抗美援朝的前线慰问官兵。而获知朝鲜传统故事《春香传》并改编为越剧,将之打磨为徐王流派的重要代表作,正是她们行万里路的美好回报。

    《春香传》饰李梦龙

    《春香传》的梦龙与春香、《红楼梦》的宝哥哥与林妹妹、《追鱼》的张珍与鲤鱼精、《西园记》的张继华与王玉真,徐玉兰与王文娟从1948年开始长达半世纪的携手,为观众留下了许多伉俪情深的舞台故事。徐派唱腔华美高亢,王派唱腔质朴流畅,对唱、合唱张弛有度、交相辉映。大抵除了《红楼梦》,徐派的小生形象因为音色的加成,多带傲娇自持的大男子气,王文娟又是出名的性格演员,所扮演人物的底色都有一股韧劲儿,这样的配对颇有点儿相生相克的意味。即便到了徐老高足金美芳和王老合作《孟丽君》,小皇帝的狡黠骄矜,孟丽君的智慧隐忍,也都是一等一的出彩。

    1959年8月在电影《追鱼》中演张珍

    徐老是幸运的。她艺术巅峰时期拍摄了《红楼梦》《追鱼》两部电影,“文革”后身体恢复得宜,嗓音不减当年,又录制了《西园记》及艺术集锦的电视片。这样能最大限度保证质量、保持特色的影像资料流传,在同辈的越剧十姐妹中,基本是独一份儿。

    但徐老和她的姐妹们一样,并没有一位能全面继承甚至超越自己的传人,她所期冀的流派应该流动起来,似乎也只是从大河分成了各股细流,难以再现这一辈人的江声浩荡。尤其徐派唱腔对于学习者嗓音天赋以及练习的勤勉、情感的投入要求甚高,不乏曾经惊艳的人才,却也很难保持像徐老这样长的“花期”。因此徐老的故去,真真令人哀叹:“如今是千哭万唤唤不归,上天入地难寻觅。”

    “月殿神仙归洞天,此地空余杨柳烟。”雨水时节范瑞娟离世,谷雨前徐玉兰走了,这个春天对于越剧迷而言,真的是太残酷了。喜欢成熟艺术和艺术成熟的名家,约莫都免不了忍受偶像一个一个离世的痛苦。要消解这种痛苦,无非是看着该种艺术的后起之秀继承和发展前辈的精神。毕竟比之更古老的京、昆,越剧流派创始人留下的资料够多,而前人和后人的距离,并没有“粉墙儿高似青天”。如果连功夫都不肯下,又怎禁得粉丝的意马心猿。

    文| 解三酲

    图| 上海越剧院官方微信

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